六零小说

第293章 现代艺术的解法（第2页）

助理低下头，看见自己的脚掌边缘处正踏在一个紫红色的不规则色斑之上。

助理口中的赞赏真的不是在拍马屁。

“杰出的艺术创意，雄浑而激情，兼具《创世纪》式壁画的恢宏和卡通墙绘的灵动。”

也有些时候会把经纪人比作宰相，把助理比作太监的。

联合创作便是安雅女士交出的答案。

鹦鹉振翅而飞，猎犬在彼此追逐，灰色的兔子们在啃着胡萝卜和洋葱，旁边一群仓鼠正在暗地里偷兔子们的蔬菜吃……

“啊，抱歉，抱歉，不好意思！”

这种打破次元的想象力，跳出界限的创造力，确实有寻常插画师所远不能及的过人之处，更是突然靠着好运气名声大噪的网红画手所无法比拟的。

它的一位创作者当然就是眼前的安雅女士，而另外一位创作者……

唯一遗憾的是。

在品鉴会上，拉斯维加斯赌业大亨手一抖，没站稳给接近一亿美元的画作上面捅了一个洞出来。

她还曾经用锅铲、搅蛋器、粉底刷子等等数种家庭主妇的常用工具，创作出一幅名为《厨房、卧室、天空》的女性主义画作。

因为地板上到处都是各种各样的色点。

这才是真正从现代艺术市场里真刀真枪拼杀出来的精英艺术家。

一般油画的画布的尺寸48厘米×72厘米以上的就算篇幅很大的了，宽度超过100厘米就没有制式画框可以选择。

对方巴巴的跑过来，又费心劳力的画这么大型的作品，这才是助理理想中普通艺术家面对巨擘简·阿诺的邀请，应该有的作为。

安雅女士比较出名的作品里，有超过一大半是由让观众不明觉厉的线条和色彩构成的抽象作品。

这大概就是安雅女士口中的梅花鹿的脚印？

她刚刚用油画刀在壁画中勾勒完一只金刚鹦鹉的轮廓，现在正在用右手沾着颜料，一点点的用食指在鹦鹉的脖子上拖出环绕的羽毛纹理。

安娜女士继续用手指修剪那只大鹦鹉，像是有读心术一般的问道。

装修是有价的，艺术是无价的。

“一幅对托尼有足够穿透力的作品。”——面对这个题面，三位艺术家各有各的解题思路。

安雅女士不拘泥于任何有边际的画布。

新具象主义发起人丽吉亚·克拉克1966年在巴西一家小旅店里随手在墙上画的签名涂鸦喷绘画。

还一定要求使用无毒的儿童颜料和纯天然的罂粟油稀释剂。

他现在终于明白了为什么安雅女士并不要求提供画布和画架，却要求助理找来非常大量的颜料。

助理稍稍退后，离远了些地板上色彩比较密集的区域，这才用审视的目光打量着这面墙壁。

可以确定到的是托尼四周那几个地垫上那一圈几个大脚印应该是他踩出来的，安雅女士的脚掌要小巧的多。

她是搞现代艺术的。

她脚边放着几只用罂粟油调配好的各色颜料小桶，左手拿着一支油画刀，右手戴着一只硕大的天蓝色织物手套。

简·阿诺当然不缺这个钱。

但是比起摆谱端着的侦探猫，和来之前明确说明不想让这次的作品在市场上流通的博格斯教授。

不知道是不是安雅女士在托尼信手涂鸦之上，加工出来的。