六零小说

第443章 指导画和提高感谢布都羽魂的盟主（第2页）

这可是被最顶级收藏家们用审视的目光足足看了一千年的作品。

最典型的例子比如大都会里那幅有名的韩干的水墨线骏马图《照夜白图》。

没必要。

这还是艺术生。

一边画，一边思考体悟。

顾为经还是打消了这个念头。

让人眼前一亮，或者刷过去的时候震你一下很容易的。

技法没有难度，思考却往往很有难度。

德威春秋假组织的去伦敦、巴黎、佛罗伦萨这些地方的游学团。

成为了他工作环境的一部分。

顾为经对《博物馆岛》的写实风景画，熟悉的就像是校门口每天都会经过的公交站台或者厕所墙面的宣传画一样。

技能时间还剩下将近一小半。

不着急。

画本身就那么一点。

顾为经判断。

西方艺术领域都拥有更加科学系统化的焦点变换和透视画法的理论，而中国画到则往另外一条艺术道路发展。

但在画马的问题上，写实画家从文艺复兴以来，一直都有个非常著名的争论——Help!马跑起来，到底腿着不着地啊？

画树难画柳，画马难画走。

运动形态下的物体是最难表现的。

人眼的反应能力，无法捕捉以高达60公里每小时的高速奔跑下马腿准确的移动方式，就像你无法看清行驶中的车轮轮毂一样。

主流观点一直认为。

无论在什么时刻，什么运动情况下，马特殊的骨骼结构决定了马蹄永远有一只着地。

所以去美术馆，欣赏早期标准的动物油画，几乎千篇一律的是或前蹄，或后蹄，永远有一只蹄子落在地上。

但有和马匹接触较多的骑手经常会向画家表示。

他们不知道为什么，但总觉得的画卷上的马画的不自然，看上去怪怪的。

有画家开始提出，马会不会有那零点零几秒四蹄全部都悬空的可能性？

这很长时间都被认为是不可能的谬论。

为了搞明白这个问题，前前后后艺术家们折腾了一个多世纪，还在报纸新闻上开出了悬赏。

直到1872年，加州州长，斯坦福大学创始人巨富利兰斯坦福才找了个高速摄影师完成了这个研究，通过半秒钟内连续16架摄影机拍下的镜头，捕捉到了马奔跑时的最准确形态。

这是电影史上里程碑式的节点，16张照片从头到尾播放，成为人类历史上第一个会运动的镜头。

它也为这个绵延一百年的艺术争论画上了句号——

没错，马人家跑起来是会四足悬空的。

这个时候学者再次审视世界历史上画马的名画，重新惊讶发现……韩干的马就是这么画的。

历代文艺评论家点评韩干笔下的马，常常会说他画的有神意，有腾云驾雾之感，现在重新研究才发现。

那不是腾云驾雾，那就是马跑起来的真实样子。

他也是世界上目前为止，古往今来所有现存的东西方奔马图中，第一位把马的奔跑画“对”的画家。