六零小说

第410章（第2页）

男旦想出彩并不好演，特别是像这种有坚持的男旦，既要有女儿的娇媚，也要有男儿的骨气，外柔内刚，颜值、神韵、气质缺一不可。

曹轩是占了一个先入为主，再加上v歌曲的光环情绪渲染，以及篇幅剪辑，受到外界的评价极高。

所以，曹轩知道自己是走了捷径，如果把故事铺满，然后加以细节，他的表现可能要弱上三分。

也许依旧优秀，但未必能达到v那么惊艳的感觉。

当然，只是现在而言，曹轩自信如果再给自己几年磨练，他有把握拿捏准v那种让人惊艳的感觉。

双方没有过多在演员方面多聊，直接就聊到了这个故事本身，也没什么限制，想到哪说哪。

“这个故事是我自己虚构的，主角裴晏之没有具体原型，是根据那个时代的部分老艺人的风骨演化出来的一个故事。

裴晏之只是一个代指，是无数位卑未敢忘忧国的戏子艺人的代表。”

“晏之，海清河晏，国泰安之，好名字，好寓意。”

一个名字，王小鹰就联想到了其他，连曹轩都有点懵，他倒是没想过裴晏之的名字可能还有这个寓意。

果然，好故事就需要不断的灵感碰撞和延伸，才能一点点丰满立体。

两个人针对《赤伶》的剧本进行了热烈讨论，有缜密分析，也有天马行空的灵感。

《赤伶》话剧剧情，在王小鹰的设想下和v大概一致，但是加了更多的细节。

比如前期，裴晏之爱戏成痴，来点裴晏之和戏班以及老客之间的互动，塑造一个祥和安静的戏院生活。

中期乱世飘零，感受到家国动荡，往复的热闹景象不复存在，裴晏之愤怒但又无奈，这就是乱世之民的悲哀。

后期，日本人出场，再加几个为非作歹的桥段，体现侵略者的丑恶和老百姓的愤怒，同时也是让观众进行情绪的积累。

之后日本人让裴晏之劳军，裴晏之不肯，宁死不谄媚侵略者，双方发生冲突，日本人向他身边的人下手，在付出一定血的代价之后，裴晏之假意“屈服”，安排好其他人退路，最终和日本人同归于尽。

框架还是那个框架，但对情节做了大量补充和细致调整，剧情节奏安排的也更妥当。

说实话，聊完剧本曹轩自己都心动了，倒不是想演话剧，而是想拍一部《赤伶》电影。

其实他当初拍v时，导演陈翰竹就说这个故事很适合改电影，剧情结构完整，也不缺高潮，而且具有极强的共情能力。

抛开情怀，《赤伶》从创作角度来说，“戏子报国”这个点找的特别好。

中国人讲究【天下兴亡，匹夫有责】，骨子里就崇尚那种家国情怀，这种舍小我而为大义的牺牲精神，为无数国人所信奉而追崇。