六零小说

第736章（第3页）

……

日本，东京。

“手冢桑，就摆脱您啦！”编辑部的小林编辑正在毕恭毕敬的对着一名二十多岁的年轻男子鞠躬。

这个年轻的男子正是现在日本图书界冉冉升起的新星一手家治虫。

再1952年发表了《铁臂阿童木》之后，手家治虫再日本声名鹊起。手冢本人制作的漫画都带有强烈的反战意识。不管是《铁臂阿童木》还是《森林大帝》都是这种反战意识的体现。

手冢治虫是那种切实反战，而非反战败的人。因为在他十六岁的时候被征召进入军工厂强制劳动，结果因为过度劳动和缺少劳保用品，导致他的双手出现了严重的细菌感染。

当时医生的建议是把双手都截肢了，这样才可以保命。但是手家治虫选择了保守治疗，最后奇迹般的治愈了。

他切实体会过军国主义对普通人的迫害，他就是遭受迫害的一员。军国主义帝国主义在战争中获得的任何红利都落不到向他这样普通人的头上，但是出的任何代价都要自己这样的老百姓承担，手冢治虫是厌恶这种政府的。

而在送走了东京映画编辑部的小林编辑之后，手冢治虫正准备进行漫画创作，但是一位匆匆赶来的人拜访了他。

"野板桑，您怎么来了？”手冢治虫看清来人之后立刻将来人请进屋子，并且左且右观察没有尾巴后，将房屋大门]紧闭。

来的人不是别人，正是野坂参三。

因为手家治虫也是野坂参三在日本文艺界发展出来的重要力量。野坂参三拍了拍肩膀上的尘土道：“我还是要亲自来一趟的。手冢君，中国方面的同志已经将你的漫画动画化了。我今天特意带来了样片，看看吗？"

第二百五十五章一起来

手家治虫现在也是日本知名的漫画家了。虽然现在的日本漫画家不如后世那么值钱，但是这毕竟是手家治虫啊。

所以在他的家里有一个私人的影音播放室也是非常合理的事情。

就在他的私人放映室内，手家治虫正在充满激动的看着银幕上的动画。

他在1952年画作的《铁臂阿童阿木》真的被制作成了动画电影了！

手冢治虫之所以会成为漫画家，很大的原因就是他在四十年代看过中国当时制作的动画电影《铁扇公主》。他对里面的故事充满了兴趣，也对用动画制作电影充满了兴趣。

为什么？

因为现在电影也好、短篇电视剧也好，因为受限于技术力的限制，有很多东西是表现不出来的。

但是动画和漫画没有这样的限制。动漫和文字一样，只受限于创作者本身的能力，理论上只要创作者无上限，那么创造出来的作品也是没有上限的。而且和文字不同，动漫更加简单易懂。毕竟文学作品有一个很大的门槛，那就是阅读。

这个阅读可不光是认识字就好了。以中文来说，把文字连在一起，所有字都看得懂，但是却不知道这个句子意思的事情多了去了。

但是漫画动画就好多了。只要用有张力的画面配合少量的文字，就可以表现出内容。

虽然画面承载的信息密度不如文字，但是简单易懂也是一个很好的事情。

漫画可以在战后快速发展起来也是因为这一点，适读性很高。刚好适合现在这个时代。

只是有一件事对手家治虫来说不知是好是坏。历史上之中，是手家治虫以《铁臂阿童木》为开端，开创出电影级的漫画分镜，并且对漫画页采取了非对称分割。

采用了根据画面密度和张力的不同而划分不同大小分格的画法。

这些都是历史上中手冢治虫了不起，甚至可以说是对漫画界伟大的地方。但是这个时空，因为李锐带着网咖横空出世，1951年中国就开始出版《漫画新时代》了。

在其中连载的漫画可不是手家治虫那种刚刚开创电影分镜画法的那种。而是曙光厂里那些学习了后世大量优秀漫画而制作出来的精良制作。

虽然在李锐看来他们创作的漫画还处于起步阶段，但是对于这个时代来说《漫画新时代》创作的漫画已经是超乎寻常的成熟了。《漫画新时代》的杂志和一些单行本漫画也有一部分流进了日本。当时才刚刚开始创作《铁臂阿童木》的手家治虫看到了单行本的《水浒传》漫画。他当即惊为天人。

带有中国水墨的绘画技法，加上动作和表情的特写，以及大开大合的动态作画，还有极为成熟的电影分镜，手冢治虫如获至宝。